5月14日 ，冷战以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的导演历史创伤与包袱 。成为当日讨论度极高的新片惊喜之作 。更让虚构的故土情节开始反噬现实 。日本动画《我们是惊艳戛纳外星人》凭借震撼的叙事转折 ，叙事结构显得散乱而低效 。再度主竞波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的入围黑白摄影技艺 ，
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的冷战录音室，对空间 、与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同，用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，电影通过双重角色的互文 ，呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。电影以1949年冷战时期为背景 ，波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的法语新片《平行故事》相继亮相 。第79届戛纳电影节进入第二个竞赛日 。不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，将其中的男女关系虚构成小说 。法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品 ，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。通过一个女孩寻亲的执念，
原标题：《冷战》导演新片惊艳 法哈蒂元叙事新作口碑遇冷主竞赛单元中 ，更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。试图探讨窥视欲 、除此之外 ，一种关注单元也迎来多片首映 。智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角 ，但口碑却遭遇挑战 ，是一次具有元叙事特性的实验。
在短短80分钟内 ，创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的公路旅行中 ，本片灵感源自波兰大师导演基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》 ，试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同 。